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폰테크 자주묻는질문 트럼프 조기 귀국 계기···이 대통령, 호주 총리와 “관세 대응 어떻게?” 대화 포문

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작성자이주임 작성일 25-06-17 18:30 조회 1회 댓글 0건

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폰테크 자주묻는질문 이재명 대통령이 6개월 만에 재가동한 정상외교의 첫날은 바쁘게 흘러갔다. 이 대통령은 16일(현지시간) 주요 7개국(G7) 정상회의 참석을 위해 방문한 캐나다에 도착하자마자 양자 회담 2건과 환영 리셉션, 만찬까지 소화하며 빠듯한 ‘1박 3일’ 일정의 첫날을 보냈다.
한국으로서는 반년가량 맥이 끊어졌던 정상외교를 복원하는 출발점이란 의미가 있는 날이다. 동시에 이를 바라보는 국제사회로서는 민주주의의 위기를 극복하고 다시 외교 무대로 돌아온 한국을 주시하는 첫날이기도 했다.
이 대통령은 G7 일정 첫날인 이날 오후 대니얼 스미스 캐나다 앨버타주 주총리가 캘거리의 한 호텔에서 주최한 환영 리셉션에 참가했다. 캐내내스키스에서 열리는 G7 정상회의와 별도로 이날 리셉션에는 캐나다 정부가 초청한 국가 정상과 유엔과 세계은행 등 국제기구 수장 등이 모였다.
리셉션에서는 한국 민주주의의 회복력이 하나의 주제가 될 정도로 화제에 올랐다고 한다. 대통령실 고위 관계자는 “안토니우 구테흐스 유엔 사무총장이 이 사안에 관심이 많더라”면서 “한국 민주주의 회복력이 대단하다는 관점을 갖고 얘기를 했다”고 말했다. 민주화의 험난한 역정을 겪은 남아프리카공화국 정상도 한국 민주주의 회복에 상당한 관심을 보였다고 했다. 이 대통령도 넬슨 만델라 전 대통령을 향한 존경심을 언급했다고 한다. 이 대통령은 앞선 정상회담에서 남아공 대통령에게는 만델라 전 대통령과 민주주의 이야기를, 호주 총리에게는 6·25 파병에 대한 감사를 전했다.
G7 정상회의에 참석했다가 급거 귀국을 결정한 도널드 트럼프 미국 대통령의 소식도 이야깃거리가 됐다. 한국과 마찬가지로 호주 또한 17일 트럼프 대통령과의 정상회담이 예정돼 있었다가 무산된 상황을 맞았는데, 이를 계기로 이 대통령과 앤서니 앨버니지 호주 총리가 대미 관세협상 등을 주제로 대화를 나눈 것이다. ‘관세 협상에 어떻게 대처하고 있느냐’에 대한 대화를 정상들끼리 한 것인데, 이 대통령은 호주 총리뿐 아니라 시릴 라마포사 남아공 대통령, 구테흐스 유엔 사무총장과도 이에 관한 의견을 주고받았다고 한다.
이 대통령 배우자 김혜경 여사의 한복 차림도 리셉션에 참석한 정상 부부들의 관심을 모은 것으로 전해졌다. 대통령실 관계자는 “리셉션 드레스 코드가 전통의상 혹은 정장이었다”라며 “김 여사는 연노란색 치마와 녹색 저고리 등 전통 한복 의상을 입고 참석을 했고, 사진 촬영을 함께하자는 요구를 많이 받았다”고 분위기를 전했다.
미국 뉴욕 브로드웨이에 진출한 한국의 창작 뮤지컬 <어쩌면 해피엔딩>이 지난 8일(현지시간) 미국 연극·뮤지컬 분야 최고 권위의 ‘토니상’에서 작품상 등 6개 부문을 석권하면서 화제가 됐다. 이 작품을 탄생시킨 창작 콤비 박천휴 작가와 윌 애런슨 작곡가는 극본상과 작사·작곡상을 함께 받아 이들의 ‘창의적인 도전’이 뮤지컬의 본고장에서도 인정받았다.
13일 박천휴 작가는 국내 언론 공동 서면 인터뷰에서 “작품이 국내외 관객에게 사랑받을 수 있었던 이유는 특별히 모르겠다”는 뜻밖의 대답을 내놓으면서도 “지난 10년 동안 긴 마라톤 같았던 서울과 뉴욕에서의 <어쩌면 해피엔딩> 작업 여정을 뿌듯하게 마무리한 것 같아 기쁘다”고 했다. 뮤지컬 투자사 NHN링크가 취합한 인터뷰의 질문과 답변을 약간만 줄여 옮긴다.
-<어쩌면 해피엔딩>은 작가에게 어떤 의미인가. 작품이 국내외 관객에게 사랑받을 수 있었던 이유는 무엇이라 생각하는가.
“<어쩌면 해피엔딩>은 저와 윌 애런슨이 함께 만든 첫 오리지널 스토리라는 데 큰 의미가 있다. 원작이 없는 세계와 캐릭터들을 온전히 처음부터 만드는 일이 무척 즐겁기도, 두렵기도 했다. 사랑받을 수 있었던 이유는 특별히 모르겠다. 처음 쓰기 시작한 2014년부터 지난해 가을 브로드웨이 개막까지, 계속해서 다듬으며 완성도를 조금이라도 높이기 위해 애를 썼다. 그게 이유라고 생각하고 싶다.”
-토니상 수상 당일 어떤 하루를 보냈나.
“영화계처럼 공연계에도 ‘어워즈 시즌’이 있다는 걸 처음 알았다. 석 달 동안 무수히 많은 행사와 시상식에 참석해 부지런히 작품을 홍보했다. 얼굴을 비추는 게 가장 중요하다고 해서 내성적인 성격에도 불구하고 열심히 악수를 하고 다녔다. 토니 어워즈에 가까워질 무렵에는 마라톤의 피니시라인에 다다른 느낌이었다. 그래서 토니 어워즈에 가면서는 피곤함과 설렘, 걱정과 흥분 등 모든 감정이 뒤섞인 기분이었다. 시상식 자체도 레드카펫부터 마지막 작품상 발표까지 총 일곱 시간이 걸렸다. 수상 이후 한 명의 창작자로서 생활이 달라지는 건 없을 것 같다. 지난 10년 동안 긴 마라톤 같았던 서울과 뉴욕에서의 <어쩌면 해피엔딩> 작업 여정을 좀 더 뿌듯하게 마무리한 것 같아 기쁘다.”
-브로드웨이 공연이 한국 공연과 다른 점은 무엇인가.
“한국 공연과 규모가 다른 만큼 연출과 무대에서 큰 변화가 있었다.(소극장에서 공연된 한국과 달리 미국에선 1000석 규모 대극장에 올랐다) 한국은 무대전환이 거의 없는 반면 브로드웨이 공연에서는 매우 많은 무대전환과 효과가 쓰인다. 한국보다 배우와 오케스트라 악기 등이 조금씩 더 늘어났고, 한국 버전에는 암시만 되고 직접적으로 보여주지 않았던 장면을 브로드웨이 버전에서는 추가하기도 했다. 반대로 축약되거나 생략된 대사와 넘버도 있다.”
-기억에 남는 관객 반응이 있나.
“뉴욕에서 먼 도시에 사는 어느 미국인 관객이 혼자 뉴욕으로 휴가를 오면서 열 개의 공연 티켓을 예매했다고 한다. <어쩌면 해피엔딩>이 다섯 번째 공연이었는데, 공연을 보는 내내 집에 있는 아내가 그립고, 함께 손을 잡고 이 공연을 보고 싶다는 생각이 간절했다고 한다. 남은 공연표를 팔고, 비행기표를 바꾸는 수고를 하면서까지 집에 돌아갔다고 한다. 그리고 밸런타인데이 선물로 아내와 함께 뉴욕에 와 다시 이 공연을 함께 보기로 했다는 글을 읽었다. 제가 받을 수 있는 가장 큰 칭찬이었다.”
-윌 애런슨 작곡가와의 오랜 파트너십을 유지하는 비결은 무엇인가.(이들은 ‘윌휴’로 불리는 유명 창작 콤비이다)
“한국에서는 윌을 ‘작곡가’로 호칭하지만, 윌은 지금껏 계속 저와 함께 극작을 해왔다. 음표든 활자든 구분하지 않고 저희는 지금껏 계속 쓰는 사람들이었다. 비록 제가 먼저 생각한 아이디어라고 해도, 함께 이야기를 짓고, 음악의 정서와 질감을 정하고, 매일 누구보다 많은 이야기를 나누며 협업한다. 17년째 매우 가까운 친구 사이이고, 세상을 바라보는 가치관이나 정서에 비슷한 면이 많다. 작업의 지난함과 고통, 즐거움, 그리고 한 작품을 끝냈을 때 느껴지는 성장도 매 순간 함께해 오고 있다.”
-<어쩌면 해피엔딩>, <고스트 베이커리>와 같이 한국을 배경으로 하는 작품이 많은데 이유가 있나.
“작가로서 자신에게 가장 친숙한 세상과 정서를 이야기로 만들고 싶다는 자연스러운 이유였다. 뉴욕에 오니 한국인으로서의 정체성에 대해 훨씬 많은 생각을 하게 되었다. <일 테노레>의 1930년대, <고스트 베이커리>의 1970년대를 통해 한국 관객들에게는 친숙하면서도 묘하게 낯선 질감의 세상을 선보이고 싶었다. 해외 관객들에게는 낯설지만 묘하게 공감되는 세상을 선보이고 싶다 생각했다.
-<일 테노레>, <고스트 베이커리> 등의 미국 공연을 언급했다.
“<일 테노레>와 <고스트 베이커리> 모두 영어로 가사와 대본 수정 작업을 할 계획이고, 뉴욕 현지에서 제작자와 연출 등 좋은 파트너를 찾아야 하는 복잡한 작업들이 남아있다. 몇 년 전 이야기를 완성해 놓은 단편 영화가 하나 있는데, 뉴욕을 배경으로 한 한국인 커플의 이야기이다. 공연에 더 몰두하느라 계속 미뤄뒀는데, 더 늦기 전에 이 영화를 꼭 만들고 싶다는 생각을 하고 있다.”
-작가로서 가지는 궁극적인 목표가 있나. 어떤 창작자로 남고 싶은가.
“그저 어떠한 이야기를, 음악을 들려주고 싶다는 충동과 의지가 계속 되는 한 꾸준하고 진중하게 작업을 이어가는 창작자이고 싶다. 평생 서울과 뉴욕에서 보낸 시간이 거의 50:50에 가까워지고 있다. 두 문화와 언어를 오가는 창작자로서, 많은 분들에게 공감을 이끌어내고 의미 있을 이야기들을 만들고 싶다.”
-한국의 젊은 창작자에게 해주고 싶은 이야기가 있나.
“공연을 만드는 일은 평균적으로 5년 이상은 걸리는, 영화나 드라마 보다도 긴 시간 매달려야 하는 일이다. 반면 창작자에 대한 대우는 영화나 드라마에 비해 보잘것 없는 게 현실이다. 빠른 성공을 위해 뛰어들기에 좋은 직업은 아닌것 같다. 지금 흥행하는 공연들을 교과서처럼 따르기엔 한국 뮤지컬이 산업화한지가 그렇게 길지 않아, 충분한 교과서가 있는 것 같지 않다. 창작진들이 유행에 휩쓸리지 않고 진심으로 이야기와 음악을 써서, 제작자들이 사명감을 가지고 제작해야 버틸 수 있는 과정이다.”
<어쩌면 해피엔딩>은 오는 10월30일부터 서울 두산아트센터 연강홀에서 10주년 공연으로 다시 한국 관객과 만난다. 박 작가는 한국에서 지난해 개막한 신작 <일 테노레>와 <고스트 베이커리>의 재공연도 준비할 계획이다.
-<어쩌면 해피엔딩> 한국 공연을 기다리는 관객들에게 하고 싶은 말은.
“극장이 조금 더 큰 무대로 바뀌면서 시각적인 요소들에 필요한 변화가 있다. 10년의 여정을 되돌아보며 새로운 공연장에 맞춰 자연스럽게 다듬을 예정이다. 과거 함께 했던 배우분들이 이번 무대에 다시 오를 수 있을지 모른다는 기대도 가져보고 있다. 저와 윌뿐 아니라, 그간 이 작품의 여정을 함께해 주신 분들, 십 년 동안 공감해 주신 관객분들 모두에게 행복한 공연이 될 수 있도록 애쓰겠다.”
국가인권위원회(인권위)가 군대에서 괴롭힘을 가한 군인이나 군무원에 대한 징계 결과를 피해자에게도 통지해야 한다고 국방부에 권고했다.
16일 인권위에 따르면 공군 부대에서 복무하던 병사 A씨는 동료들로부터 언어폭력을 당해 지난해 3월 피해 사실을 군사경찰에 신고했다. A씨는 신고 후 가해자들과 분리됐으나, 이후 부대에서는 가해자들을 원대 복귀시켰다. A씨는 전역할 때까지 부대로부터 분리 조처 해제 및 가해자 징계 절차를 통지받지 못했다. 이에 A씨는 “알권리를 침해당했다”며 지난 1월 인권위에 진정을 냈다.
해당 부대 측은 감찰 조사 결과 A씨의 주장이 사실이 아닐 가능성이 있어 가해자와 피해자의 중대와 생활관 층을 달리 배치했다고 해명했다. 그러면서 현행 법령상 A씨에게 가해자의 징계 절차나 결과를 알릴 의무가 없다고 주장했다.
이에 대해 인권위 군인권보호위원회도 피해자에게 분리조처 해제 및 징계절차를 통지해야 한다는 법적 근거가 없다고 보고 진정을 기각했다. 성폭력 범죄 및 성희롱에 해당하는 사유 외에는 피해자에게 가해자의 징계처분 결과를 통지할 의무가 없다는 점도 기각 이유로 들었다.
다만 군인·군무원의 징계절차에 있어 법령상 ‘직장 내 괴롭힘’으로 분류할 수 있는 징계 사건이라면 피해자에게 징계처분 결과를 통보하는 조치만으로 가해자의 방어권에 중대한 제한이 생기지 않는다고 봤다. 그러면서 징계처분 결과를 통보할 수 있는 법적 근거 마련이 필요하다며 국방부장관에게 관련 법령을 개정할 것을 지난 2일 권고했다.

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