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폰테크 저신용자 중국, 관세 전쟁 피난처로 동남아 아닌 이집트 선택한 까닭은?

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작성자이주임 작성일 25-06-18 05:07 조회 2회 댓글 0건

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폰테크 저신용자 중국 기업들이 도널드 트럼프 미국 행정부의 ‘관세 전쟁’을 피해 이집트를 새로운 생산 기지로 선택하고 있다. 트럼프 1기 행정부 당시에는 캄보디아·미얀마 등 동남아시아 국가들이 주요 대안으로 떠올랐지만, 2기 행정부의 관세 전쟁에서는 동남아까지 고관세 대상에 포함되면서 이집트가 새로운 ‘피난처’로 부상하고 있다.
사우스차이나모닝포스트(SCMP)는 15일(현지시간) 트럼프 1기 당시 많은 중국 수출기업들이 동남아에 생산 거점을 마련했지만, 지난 4월 트럼프 대통령이 동남아 국가들에서 수입되는 제품에 대해 최대 49%에 이르는 상호관세를 부과하겠다고 발표하면서 상황이 바뀌었다고 보도했다.
당시 트럼프 대통령은 중국산 제품에 145%에 달하는 추가 관세를 부과하겠다고 밝혔다. 또 중국 기업들이 관세를 피하기 위해 생산기지를 옮긴 베트남(46%), 캄보디아(49%), 인도네시아(32%), 태국(36%), 라오스(48%) 등에도 고율 관세를 예고했다. 이후 미국 정부가 상호 관세 시행을 일시 중단하고 중국산 제품에 대한 관세율도 30%로 인하했지만 상호관세 유예는 다음달 9일 종료될 예정이고 대중국 관세 인하 효력은 오는 8월 끝난다.
SCMP는 이처럼 불확실성이 커지자 많은 중국 기업들이 생산 거점을 다변화하고 있으며 전략적 위치와 비교적 안정적인 정치 상황, 낮은 미국 관세율 등이 이집트를 매력적인 ‘플랜 B’로 만들고 있다고 분석했다.
이집트는 상호관세 발표 때도 기본 관세율 10%만 적용받았으며, 대미 무역수지가 적자 상태에 있기 때문에 향후 고관세 대상이 될 가능성이 낮다는 것이 중국 투자자들의 판단이다.
이집트 투자청에 따르면 현재 이집트에는 2800개 이상의 중국 기업이 진출해 있으며, 누적 투자액은 80억달러(약 10조8904억원)를 넘는다. 2018년 1200개에서 두 배 이상 증가한 수치다. OPPO(오포), ZTE, GAC모터 등 대형 브랜드뿐 아니라 중소 부품·섬유·가전 업체들도 다수 포함돼 있다. 지난 3월 이집트의 한 상공단체는 중국과 체결한 총 6000만달러(약 816억원) 규모의 신규 투자 계약 10건을 발표했으며 이들 대부분은 수에즈운하 경제특구에 집중돼 있다.
이집트의 낮은 인건비 역시 생산기지 이전의 중요한 이유 중 하나다.
SCMP와 인터뷰한 중국인 투자자 황핑씨는 이집트가 낮은 관세율 외에도 치안, 개방성, 경제적 이점을 갖추고 있다고 말했다. 60개국 이상을 방문해 투자 환경을 평가해왔다는 그는 “대부분의 아프리카 국가는 항상 안전하다고 보기 어렵고 남미는 그보다도 더 혼란스럽다”며 “그에 비해 이집트는 안정적일 뿐 아니라 정부도 우호적이고 아시아인에 대한 반감도 느껴지지 않는다”고 강조했다.
현재 이집트 공장 노동자의 평균 임금은 월 100~150달러(약 13만~20만원) 수준으로, 이는 동남아의 절반 수준이다.
이러한 비용 경쟁력은 섬유 산업의 호황으로 이어지고 있다. 이집트 의류수출협회에 따르면 올해 1~4월 이집트의 의류 수출액은 10억달러를 돌파하며 전년 같은 기간 대비 22% 증가했다. 저장성 대표 섬유기업인 커디인더스트리는 올해 이집트에 1억달러를 투자해 대규모 공장을 설립했다.
이집트 정부 역시 이러한 변화에 적극 호응하고 있다. 디아 헬미 이집트·중국 상공회의소 사무총장은 최근 차이나데일리와의 인터뷰에서 “일부 서방 국가들이 특정 이집트 기술 분야에 대한 투자를 꺼리는 반면, 중국은 이집트에 생명줄 같은 존재”며 “(이를 바탕으로) 이집트는 자동차 제조, 위성 개발, 데이터 센터, 5세대(5G) 통신 분야에서 기술을 국산화하려는 노력을 이어가고 있다”고 밝혔다.
다만 급격한 투자 유입은 부작용도 낳고 있다. 산업용지 부족, 임대료 급등, 인프라 과부하 등이 이미 현실화하고 있다. 불균형적인 관계와 외교지형 변화 가능성에 대한 우려도 나온다.
미국 싱크탱크 ‘애틀랜틱 카운슬’은 올해 1월 보고서에서 “중국과 이집트 관계는 동등한 협력이라기보다는 중국에 일방적으로 기울어진 비대칭적 관계”라고 지적했다. 이집트의 대중 수출은 대부분이 원자재이고, 그중 상당 부분은 에너지에 집중돼 있다는 점도 지적했다. 보고서는 “향후 10년간 비슷한 흐름을 보인다면 중국은 이집트에서 더욱 영향력 있는 행위자로 자리 잡게 될 것”이라며 “이는 미국 외교에 훨씬 더 복잡한 중동 지형을 안겨줄 수 있다”고 전망했다.
상조회사 프리드라이프가 계약 해지 후 위탁회사와 재계약을 맺도록 한 장례지도사들에게 퇴직금을 지급하지 않아도 된다는 대법원판결이 나왔다. 2심과 달리 ‘계약해지 시점으로부터 3년이 지나 퇴직금 청구를 했기에 소멸시효가 완성됐다’는 프리드라이프의 주장을 대법원이 받아들였다.
16일 법조계에 따르면 대법원 3부(주심 노경필 대법관)는 지난달 29일 A씨 등 장례지도사 10여명이 프리드라이프를 상대로 낸 퇴직금 소송 상고심에서 원심판결의 피고 패소 부분을 깨고 사건을 서울고법으로 돌려보냈다.
A씨 등은 프리드라이프와 위탁계약을 맺고 장례의전대행 업무를 했다. 프리드라이프가 ‘현대의전’이라는 업체를 만들어 장례의전 업무를 위탁했고, 2015년 11월 A씨 등은 기존 계약을 해지하고 현대의전과 새로 위탁계약을 맺어 장례의전업무를 수행했다.
이후 A씨 등은 2021년 6월 뒤늦게 퇴직금 소송을 냈다. 두 회사가 사실상 동일한 회사인데도, 프리드라이프가 퇴직금을 지급하지 않으려고 직원의 소속을 이전시키고 퇴직금 지급 안내도 제대로 하지 않았다는 것이다.
쟁점은 퇴직금 청구권 소멸시효(3년)가 완성됐는지였다. 프리드라이프 측은 A씨 등의 퇴직금 청구권은 계약 해지 시점인 2015년 11월 발생했고, 소송은 3년이 더 지난 2021년 6월 제기됐으므로 소멸시효가 완성됐다고 주장했다. 1심 재판부는 이를 받아들여 프리드라이프 손을 들어줬다.
2심은 “해지 합의 당시 프리드라이프의 언동 등에 비춰볼 때 원고들로서는 현대의전 퇴직 전까지 프리드라이프를 상대로 퇴직금 청구권을 행사할 필요성이 없는 것으로 믿고 있었을 것”이라며 소멸시효 완성 주장은 신의성실의 원칙에 반하는 권리남용이라고 판단했다.
대법원 판단은 달랐다. 대법원은 채무자의 소멸시효 완성 주장이 신의성실 원칙에 반하는 사유로 ‘채무자가 시효완성 전에 채권자의 권리 행사나 시효 중단을 불가능 또는 현저히 곤란하게 하는 경우’, ‘객관적으로 채권자가 권리를 행사할 수 없는 장애 사유가 있는 경우’ 등을 들며 프리드라이프 주장이 신의성실 원칙에 반하지 않는다고 봤다.
대법원은 “원고들이 소속 변경 후에도 계약이 종료될 때까지 종전과 같은 업무를 수행했거나, 피고가 해지 합의 당시 퇴직금 지급에 관한 고지나 안내하지 않았다는 사정만으로 피고가 퇴직금 청구권 행사를 불가능 또는 현저히 곤란하게 했다고 보기 어렵다”고 밝혔다.
또 대법원은 원고들과 같은 처지에 있었던 다른 장례지도사 일부는 해지 합의 8개월 후 퇴직금 청구 소송을 내 이듬해 1심에서 승소 판결을 받은 점을 고려할 때 “A씨 등도 (소멸시효 만료 전인) 3년 이내에 충분히 퇴직금 청구권을 행사할 수 있었다”고 했다.
“인공지능(AI) 영화는 AI에 의한 영화(Film by AI)가 아니라, AI와 함께한 영화(Film with AI)라고 생각합니다. 신진 창작자들이 (이 도구로) 스크린의 문을 두드려보는 계기를 얻길 바랍니다.”
CJ CGV가 주최한 ‘AI 영화 공모전’에서 대상을 받은 현해리 감독(35)이 지난달 30일 서울 CGV용산아이파크몰에서 열린 시상식에서 말했다. ‘텍스트 투 비디오(Text to Video·T2V)’ AI가 생성한 영상물을 바라보는 영화계의 복잡한 시선이 녹아 있는 말이다.
AI 영화의 주체는 AI인지, 사람인지. 창작의 비용을 낮추는 혁신적인 도구이지만, 이 기술의 고도화가 영화 후반작업에 참여하는 기술자들의 일자리를 위협하지는 않을지. 저작권 문제는 어떻게 해결할 것인지. 질문들이 채 논의되기도 전에 기술은 성큼 앞서가고 있다.
이 기술은 어떤 미래를 열게 될까. 경향신문은 이번 CGV 주최 공모전에서 대상(1팀), 최우수상(1팀), 우수상(2팀), CJENM 특별상(1팀)을 수상한 AI 아티스트 5명과 전화·서면으로 인터뷰를 진행했다. 이들이 아직 초기 단계인 ‘AI 영화’라는 분야에 뛰어든 이유와, 작품을 만들며 느낀 현시점 기술의 한계 및 발전 가능성을 물었다.
공모전 대상을 수상한 현 감독은 실사 영화감독이기도 하다. 한 종합편성채널 시사교양 프로그램 PD 출신인 그는 <계약직만 9번한 여자>(2023), <폭락>(2025) 등 독립영화를 연출했다. 배우와 스태프 인건비·장소 대관·후반작업에 들어가는 비용과 시간을 알기에, 그는 이를 단축할 수 있는 생성형 AI가 “신진 창작자들이 꿈을 실현할 수 있는 도구”라고 본다.
대상작 는 늑대·양·돼지 등 동물 얼굴의 ‘반인반수’가 등장하는 11분짜리 단편이다. 사람 혹은 동물로 대상을 명확히 했다면 영상 추출이 쉬웠겠지만, 그는“다른 걸 보여주고 싶다는 생각에 반인반수물을 선택했다”고 했다.
원하는 이미지가 나올 때까지 AI를 학습시키는 데 어려움이 있었는데도 영상 제작에 걸린 시간은 단 8일이다. 시나리오를 직접 쓴 현 감독은 “(생성형 AI 덕분에) 이런 그래픽을 저 스스로 구현할 수 있다는 자신감을 얻었다”면서 “중단편에 도전해보려 한다”고 했다.
김윤각 감독(51)의 <페이퍼월드>(CJ ENM 특별상)는 그가 계원예술대학교에서 영화를 전공하던 20대 때 쓴 시나리오를 재현한 작품이다. 동화책 속 ‘종이로 만들어진 세상’을 소재로 한 이 작품은 과거엔 종이 질감을 스톱모션으로 구현하는 데 어려움이 컸다고 한다. 지난 2월 AI 영상 제작도구를 처음 다뤄봤다는 그는 이번에는 두 달 만에 자신이 원하던 세계를 만들어냈다. 그는“제가 바라던 세상이 드디어 왔다”며 “과거엔 감독이 되는 데 입봉 절차가 필요했다면, 이제는 상상력과 기본기만 있다면 충분히 단편 영화를 만들 수 있을 것”이라고 했다.
다만 생성형 AI가 만든 영상은 여전히 인물 표정이 어색하거나, 배경이 게임 속 일러스트 같다는 한계가 있다. 인물·소품의 모양새를 컷마다 일관성 있게 유지하기도 아직 어렵다. <피노키오: 비긴즈>(우수상·안예은 감독)의 시나리오를 쓴 강다빈씨(24)는 “캐릭터 정면·측면·뒷면의 생김새를 정한 ‘캐릭터 시트’를 만들어도, 팀원마다 출력물이 달라서 애먹었다”고 했다. 서강대학교 생성형 AI 동아리 ‘헤이트슬롭’ 소속인 그는 본인을 포함한 4명의 팀원과 이 영화를 만들었다.
특히 동양인 얼굴 출력은 아직 갈 길이 멀다. 영상·이미지 생성 AI가 구글 비오(Veo)3, 오픈AI 소라, 미드저니 등으로 서양 업체가 대부분이다 보니, 레퍼런스도 서양인에 편중된 탓에 동양인 캐릭터는 결과물이 상대적으로 부자연스럽다. 강씨는 이 한계점을 시나리오를 쓸 때도 고려했다고 한다. 그는 “서양인을 주인공으로 하기 위해 미국을 배경으로 했고, 어두운 이미지일 때 보다 어색함이 가려진다는 점에서 스릴러·공포 장르를 택했다”고 설명했다.
<은하의 고양이 택배>(우수상)도 고양이와 서양 남성 캐릭터를 주인공으로 한다. 이 작품을 혼자 제작한 김영현 감독(31)은 “동양인 이미지 생성이 자연스러워진다면, 서구권을 대표하는 장르로 여겨지는 판타지물을 한국인을 주인공으로 만들어보고 싶다”고 했다. 그는 ‘블록버스터 영화를 만들어보고 싶다’는 생각으로 다니던 회사를 그만두고 이번 공모전을 준비했다고 한다. 한국판 <반지의 제왕>·<스타워즈>를 만드는 게 그의 새로운 꿈이다.
그 꿈은 머지않아 실현될지도 모른다. AI 아티스트들은 생성형 AI가 하루가 다르게 발전하고 있는 것을 체감한다고 했다. 특히 구글이 지난달 연례 개발자 컨퍼런스 I/O 2025에서 공개한 비오3는 구현력이 ‘실사 수준에 가깝다’는 평을 얻고 있다. 2D를 넘어, 3D 증강현실(AR)·가상현실(VR)에서의 움직임에 따라 영상이 재생되는 AI 기술 기반 ‘인터랙티브형 콘텐츠’도 생겨날 것이란 기대도 나온다.
기술이 상용화·고도화될수록, 중요한 건 결국 고유한 아이디어다. <0KB>(최우수상)는 망자의 죽기 전 74초의 기억이 클라우드에 자동 저장되고, 이를 유족 등이 열람할 수 있게 된 근미래를 배경으로 한다. 강대형 감독은 작품에서 이러한 기술이 초래할 윤리적 문제를 질문한다. 강 감독은 작품을 기획할 때, 우선 이야기에만 집중했다고 한다. 그는 “이야기가 있어야 기술도 방향을 가질 수 있다고 생각한다”며 “세계관과 구조를 먼저 설계하고, 영상 구현을 위한 프롬프트는 그다음에 고민했다”고 했다.
그는 “AI는 훌륭한 도구이지만, 본질적으론 창작에 열정이 있다”면서 “앞으로도 상상력을 구현할 수 있는 새로운 무언가가 등장한다면 기꺼이 활용할 것”이라고 했다.
김윤각 감독도 아이디어의 중요성을 말했다. 그는 “지금의 AI기술은 마치 밀키트 같다”며 “편하게 만들 수 있지만, 자기만의 무언가가 없다면 ‘도구가 해낸 것’ 그 이상도 이하도 될 수 없다. AI 영상이 그 이상이 되려면, 창작자들이 상상력을 키우는 게 중요하다고 본다”고 했다.

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